Le Déficit indispensable (screwball)

Anne Kawala signe avec Le déficit indispensable aux éditions Al Dante un livre pour le moins remarquable.
 Partant d’un lieu du nord-ouest du Groenland, Qaanaaq, à bord d’un 4×4 suréquipé, le personnage principal, accompagné d’un jeune garçon, d’un bébé et d’un chien, tente de rejoindre « her love » en un point précis de la Chine, précis comme une image sur le billet de banque de 20 Yuans, soit les pics karstiques de Xing-Ping. S’ensuit une narration épique qui tiendra le lecteur sur les deux tiers du livre, puis un « notebook » viendra compléter le récit.

Dit ainsi, rien de l’essentiel ne l’aura été. Car l’intérêt de ce livre tient certainement aux multiples formes que prennent ces textes et aux dialogues qui s’établissent entre ses parties sans oublier la diversité des propositions iconographiques chapitrant la narration et multipliant les références.

Ainsi du choix de la chasseuse-cueilleuse en personnage principal, dont nous ignorerons si elle est la mère de l’enfant et du bébé – renvoi à une note renforçant nos doutes, p.127 « dans toutes les cultures, la tradition […] veut que la chasseuse-cueilleuse soit vierge. », nous rappelant que l’un des moteurs du travail de l’auteur est le genre.
Ainsi du parti-pris de faire parler les personnages par signes, limitant les échanges à l’essentiel. Essentiel comme le dénuement progressif de « la narratrice » dans sa quête, rejoignant le destin largement médiatisé de nombreux migrants, des naufragés (climatiques et/ou économiques), donc de la perte… et des marges.
Ainsi de cette introduction pleine page en forme de poésie spatiale, des points de vue en vis-à-vis de la chasseuse-cueilleuse et du garçon, comme des sous-unités de la narration, de ce chant-poème – central dans le livre – chant par lequel rêver le point/seuil de la rencontre avec « her love », renouvelant le discours amoureux sous le regard nourrit des pages du notebook à propos du désir et du déficit de la langue en ce domaine. 
Et de même que les personnages, le lecteur aura cette sensation de toujours rester entre deux situations, deux réflexions, à la marge de tout, ni dans ce monde ni en dehors, maintenant et de tous les temps, saisi par le syncrétisme de ces ailleurs que sillonnent les langues, les temps et les pensées.
Au détour, cette petite phrase, p.73 « le temps, vient, en premier lieu, pour engager la conversation, et des fois la clôt, ne reste que lui, permettant de tout dire, la joie comme la tristesse, en toute pudeur, en tout secret, » nous rappelle que l’auteur vit au présent, et porte sur celui-ci un regard précis et attentif.

Roland Cornthwaite,  juin 2016

Trois questions à Anne Kawala :

Qu’est-ce qui a déterminé la question du genre comme centrale dans votre travail ?

Avoir, dans une société dont le régime est le pouvoir, été témoin et sujet de la construction d’une inégalité si admise qu’invisibilisée, sa mise en œuvre déniée par qui la (re)produisait. Et avoir eu la chance que soient donnés par les mêmes, à d’autres endroits, l’écologie notamment, des outils critiques mettant en perspective cette société (… l’écrivant ici, je me rends compte que féminisme et écologie ont été, chez moi, ainsi liés. Et, de fait, m’intéresse l’écoféminisme d’Eaubonne qui, a minima, permet de penser des convergences de luttes…) En tant que paradigme, le genre accueille nombre de questions que (se) pose toute altérité s’affirmant dans une société formatant les rapports – intra et inter-espèces, entre vivants et morts, entre vivant, mécanique et bionique, du vivant à la matière à l’espace à la pensée à l’émotion aux langues…  : les déplacements qu’opèrent Donna Haraway, Vinciane Desprets, Barbara Cassin entre ces champs sont passionnants  !, et qu’elles réfèrent pour les penser à leurs propres expériences questionne (aussi) le genre littéraire.

Le Déficit indispensable est un assemblage de textes très divers. Cette forme est-elle à l’origine du projet ou bien s’est-elle imposée en cours d’écriture ?

Dans le notebook, un poème indien écrit vers -100, pose la question, pour le nom et la forme, de l’œuf ou de la poule – ici c’est un peu pareil. Dire cependant le désir de (me) déplacer hors poésie, avec ses outils, pour questionner d’autres genres littéraire. Ici se succèdent et se répondent récit et essai. Leurs nécessités, celles de leurs coexistences, leurs références expérimentales (Tristram Shandy de Sterne, Fuzzy Sets de Claude Ollier, Milles plateaux de Deleuze et Guattari, Séquoiadrome d’Émilie Notéris) ont fédéré l’agencement de fragments (issus de contextes et temporalités diverses, ayant différentes formes) pour donner cet agencement final. Son armature théorique, interne, est le notebook ; le récit de la chasseuse-cueilleuse est le ciment du livre, ce qui permet  : sa cohésion, sa forme externe, l’inclusion d’objets manufacturés (les miens, ceux d’autres), la monstration d’une surface qui plongerait jusqu’à rendre parfois visible l’armature même.

Dans sa narration, Le Déficit indispensable ne finit pas vraiment, laissant une histoire en suspens. Avez-vous pensé, imaginé, prévu une suite à votre livre ?

Oui, mais la suite, que j’imagine comme un second épisode, nécessiterait, au regard d’une plausibilité éco-géographique propre au Déficit indispensable, une expérience (celle de Xing-Ping, par exemple, a été nécessaire) : celle du Japon – de différents Japons. Celui (post-)économique, celui des catastrophes écologiques. Celui des démons. Celui du Sud pour des îles englouties. Celui du Nord, pour l’existence d’un peuple, les Aïnous, dont le régime est, a été, matristique, et méconsidérés par les Nippon,e,s. Au sein du système de ces dernièr,es, fortement patriarcal, la question du genre est centrale – et ambigüe. L’écriture scripturale même en est empreinte : son système actuel provient, en partie, de la transformation que les femmes, firent, par leurs pratiques épistolaires, du système légal alors en usage, le système colon, idéogrammatique et chinois… Ces éléments, et bien d’autres, forment en regard de mes recherches, comme un syncrétisme – une possible nécessité.